Más allá de la apariencia: Hacia una crítica literaria profunda
La crítica dirigida a aquellos que se limitan al análisis exterior puede considerarse justificada únicamente en la medida en que subraya la limitación de un enfoque carente de una comprensión profunda del contenido interno de la obra.Por un lado, el análisis exterior cumple una función científica: se funda en el estricto apego a la verdad histórica y en la reproducción objetiva de lo observado, tal como se enfatiza en la siguiente declaración:"La crítica es una función científica, y la ciencia debe servir únicamente a la verdad. Debe reproducir al escritor investigado tal y como es conocido en la realidad, sin añadir nada de sí misma, sin omitir ni desechar ninguna característica que, desde luego, perteneciera al escritor y hubiese sido notada por sus predecesores críticos. Solo bajo estas condiciones —una estricta preocupación por la verdad histórica, la ausencia de invención, la abstención de fantasías arbitrarias y del adorno intencionado de su narrativa— se diferencia la crítica como función científica de la libre creatividad poética." (source: enlace txt)Por otro lado, la literatura exige la transmisión no solo de una forma exterior estabilizada, sino también de los profundos sentimientos emocionales y las vivencias subjetivas que pueden quedarse fuera del alcance de un análisis exclusivamente exterior. Como se señala a continuación:"No se puede estar de acuerdo con esta visión: las grandes obras, en cuanto a su contenido, son, por así decirlo, insondables y cada siglo debe pronunciarse sobre ellas. La crítica subjetiva es propuesta por el señor Merezhkovsky, aparentemente como una novedad. Él aconseja lo siguiente: tomar el alma viva del escritor, esa forma peculiar y única de su existencia, y luego representar la acción de esa alma sobre la mente, el corazón y la voluntad, sobre toda la vida interior del crítico, en calidad de representante de una generación reconocida, e indagar en cómo interpreta el crítico la personalidad del escritor. Toda crítica digna de ese nombre transmite al lector una obra meditada y sentida por el crítico, es decir, comunica al lector la emoción del propio crítico y, de este modo, no puede dejar de ser subjetiva. En nuestra era, la crítica se ha vuelto, además de perfeccionarse gradualmente, altamente psicológica." (source: enlace txt)Esta cita subraya que la verdadera comprensión de una obra requiere penetrar en su contenido interno, es decir, la capacidad de sentir y experimentar esas sutilezas que no siempre son accesibles mediante un análisis meramente exterior. Cabe también destacar que incluso la crítica exterior recurre, en ocasiones, a enfoques psicológicos que permiten percibir ese sentido artístico vivo detrás de los elementos formales de la obra. Esto se expresa en la siguiente observación:"Por lo tanto, el autor no rehúye en ocasiones cierto dogmatismo crítico-estético, completamente apropiado. Las bases psicológicas juegan aquí, sin duda, un papel preponderante, pero se percibe detrás de ellas un vivo sentido artístico que conduce a unas u otras conclusiones. Así, por ejemplo, califica como excesiva la digresión en «El nido de la nobleza», dedicada al pasado de Lavretsky y a la historia de su familia. Esta valoración de la arquitectura de la novela, evidentemente, se basa en la noción de cierta simetría exterior, indispensable en una obra artística. En nuestra literatura, donde la perfección de la forma exterior incita a esperar mucho incluso de los maestros más destacados, tales observaciones son más que pertinentes. La crítica, que ni reemplaza el análisis mediante un juego de la imaginación ni se limita a una investigación científica y objetiva, y que está abierta a los estados de ánimo del escritor, es psicológica, ya que los procesos del alma tanto en el escritor como en sus creaciones abarcan el contenido de la obra; y es, ante todo, histórica, porque solo en el devenir del proceso de creación se revela la esencia del fenómeno." (source: enlace txt)Así, se puede concluir que la crítica centrada exclusivamente en los aspectos exteriores del análisis posee sus justificaciones en términos de objetividad y rigor científico. Sin embargo, se torna insuficiente si no es capaz de evolucionar hacia el estudio del contenido interno, lo que permite comprender más profundamente la intención del autor y la fuerza emocional de la obra. En el futuro, si los especialistas en análisis exterior amplían su enfoque e incorporan el estudio del contenido interno, la crítica anterior podría parecer prematura y no del todo adecuada.En resumen, la crítica dirigida al análisis exterior está justificada en el contexto de los requerimientos de una comprensión completa y cargada de emociones, pero es importante reconocer que la metodología exterior es tan solo un punto de partida que puede evolucionar hacia un análisis mucho más profundo del contenido interno.Citas de apoyo:"La crítica es una función científica, y la ciencia debe servir únicamente a la verdad. Debe reproducir al escritor investigado tal y como es conocido en la realidad, sin añadir nada de sí misma, sin omitir ni desechar ninguna característica que, desde luego, perteneciera al escritor y hubiese sido notada por sus predecesores críticos. Solo bajo estas condiciones —una estricta preocupación por la verdad histórica, la ausencia de invención, la abstención de fantasías arbitrarias y del adorno intencionado de su narrativa— se diferencia la crítica como función científica de la libre creatividad poética." (source: enlace txt)"No se puede estar de acuerdo con esta visión: las grandes obras, en cuanto a su contenido, son, por así decirlo, insondables y cada siglo debe pronunciarse sobre ellas. La crítica subjetiva es propuesta por el señor Merezhkovsky, aparentemente como una novedad. Él aconseja lo siguiente: tomar el alma viva del escritor, esa forma peculiar y única de su existencia, y luego representar la acción de esa alma sobre la mente, el corazón y la voluntad, sobre toda la vida interior del crítico, en calidad de representante de una generación reconocida, e indagar en cómo interpreta el crítico la personalidad del escritor. Toda crítica digna de ese nombre transmite al lector una obra meditada y sentida por el crítico, es decir, comunica al lector la emoción del propio crítico y, de este modo, no puede dejar de ser subjetiva. En nuestra era, la crítica se ha vuelto, además de perfeccionarse gradualmente, altamente psicológica." (source: enlace txt)"Por lo tanto, el autor no rehúye en ocasiones cierto dogmatismo crítico-estético, completamente apropiado. Las bases psicológicas juegan aquí, sin duda, un papel preponderante, pero se percibe detrás de ellas un vivo sentido artístico que conduce a unas u otras conclusiones. Así, por ejemplo, califica como excesiva la digresión en «El nido de la nobleza», dedicada al pasado de Lavretsky y a la historia de su familia. Esta valoración de la arquitectura de la novela, evidentemente, se basa en la noción de cierta simetría exterior, indispensable en una obra artística. En nuestra literatura, donde la perfección de la forma exterior incita a esperar mucho incluso de los maestros más destacados, tales observaciones son más que pertinentes. La crítica, que ni reemplaza el análisis mediante un juego de la imaginación ni se limita a una investigación científica y objetiva, y que está abierta a los estados de ánimo del escritor, es psicológica, ya que los procesos del alma tanto en el escritor como en sus creaciones abarcan el contenido de la obra; y es, ante todo, histórica, porque solo en el devenir del proceso de creación se revela la esencia del fenómeno." (source: enlace txt)